《瓦莉·伊克斯波特：偶像與叛逆者》海報

《薩爾茨堡周期》

　　被稱為“行為藝術教母”的奧地利藝術家瓦莉·伊克斯波特（VALIE EXPORT，1940－）是以激進女性主義者的姿態闖入藝壇的，她最著名的作品是1968年～1971年間在歐洲十個城市實施的革命性作品《點擊和觸摸影院》，她用聚苯乙烯泡沫塑料制作了一個方形盒子，將之作為“影院”穿在赤裸的胸前，然后她走在街上，邀請路人把手伸進“影院”的簾幕來觸摸。她展示了一種觸覺而非光學的電影體驗，這種公開化的親密接觸，是對固有的性別權力關系中女性身體和意識始終被異化的一種挑釁，籍此將女性身體與色情區分開來。她將私密公開化，變“被凝視”為凝視，在這種眾目睽睽之下的觸摸中感知和考察人類的心理、情欲、侵犯和暴力的邊界以及能否和如何逾越邊界。盡管這一行為藝術在當時廣受媒體詬病，但卻就此奠定了她在藝術史上的地位。

　　伊克斯波特原名瓦爾特勞德·雷納，婚后隨夫姓，更名為瓦爾特勞德·霍林格爾，1967年，她放棄了父姓和夫姓，開始將大寫的VALIE EXPORT作為自己的新名字，VALIE來自一種香煙的品牌，而EXPORT則表達了她想從自身找到出口的愿望。

　　伊克斯波特并非天生反骨，她14歲前在修道院接受教育，曾對宗教非常虔誠。她于1960年進入維也納國立紡織工業學院學習設計和繪畫，后結婚生子，成為家庭主婦。在與丈夫離婚后，又重回藝術學院繼續深造。在她從藝之初，正值維也納行動派風頭正勁，赫爾曼·尼赤、君特·布魯斯等人以身體挑戰社會禁忌的激進藝術，給予她深刻的影響。1969年，在維也納街頭，她與彼得·維貝爾合作表演了《選自失敗者檔案》，她用遛狗的帶子牽著匍匐前行的維貝爾招搖過市。在那幾年的行為表演中，伊克斯波特實施過比上述作品沖擊力更強的駭世之作，其中包括1968年在慕尼黑一家電影院表演的《行動褲：生殖器恐慌》－－向驚訝的觀眾展示他們期待在銀幕上看到的女性隱私。該行為旨在挑戰電影的窺淫癖視角，并規避對女性身體的男權操控。電影中對于女性身體的欣賞，基本上是一種偷窺的體驗，而在伊克斯波特的作品中，觀眾卻可以公開凝視“演員”的身體。但實際情況是，觀眾在面對她真實的身體時，卻紛紛選擇了離場。人們可以接受銀幕上的這類場景，卻無法面對現實。

　　從20世紀70年代起，伊克斯波特開始嘗試各種各樣的身體實驗，這些作品通過攝影和視頻的形式保存下來，盡管在今天已喪失了“現場”感，但藝術家運用多維感官和心理現實來引導觀眾直面社會禁忌的藝術表達方式，卻得以留存至今，并對之后的當代藝術（尤其是女性藝術）產生了廣泛而深遠的影響。

　　伊克斯波特將自己的作品稱之為媒體行動主義，她不斷運用新的技術手段進行創作，例如在2002年創作的視頻裝置《語言的力量》中，她將微型攝像頭放入一位男子的喉嚨，同時在六臺顯示器上展示了其喉嚨內部的影像。在2007年的威尼斯雙年展上，她在軍械庫進行了12分鐘的表演，通過鼻子向喉嚨插入微型攝像頭，喉嚨的內部圖像便展現在大型顯示器上，她用德語朗讀自己的一篇關于語言起源的詩意文本，在她朗讀的過程中，現場觀眾可以在顯示器上看到她聲帶的變化。她通過這樣一種方式，提醒人們重視身體表面與內部結構的關聯。她還利用計算機技術、借用電影蒙太奇的解析與重疊手段創作數碼攝影作品，通過將身體與建筑、身體與自然進行配置，實現內在心理狀態的外部可見化，她早年所學的設計專業在這類作品中得到了擴展利用。

　　2015年，導演克勞迪婭·穆勒拍攝了一部電影《瓦莉·伊克斯波特：偶像與叛逆者》,由2004年諾貝爾文學獎獲得者、激進女作家艾爾芙蕾德·耶利內克執筆撰寫腳本，對伊克斯波特頗具傳奇色彩的藝術生涯進行了一次回顧與總結。

　　伊克斯波特的作品大多以身體為藝術創意的載體，但卻并不囿于身體表達。幾十年來，她不斷擴展藝術的內涵和外延，創作了大量引人深思的作品。其作品的形式涵蓋了行為藝術、觀念攝影、視頻裝置、實驗電影、故事片、雕塑以及理論著述等等，作品的內容也走出了“女性主義”的范疇，進入到更廣闊的社會、政治、宗教等領域。她同時擁有藝術家、演員、導演、編劇、制片人、教授等多重身份，至今仍活躍于國際藝壇。她將藝術當作自我定義的媒介，當作反抗和“重建”社會的工具，試圖通過傳播自由平等的價值觀來改變現實世界，從而為藝術增添新的價值。

來源：中國婦女報  作者：佚名